"Las sillas" Eugene Ionesco

Nélida Fernanda Campos Galarza

1 Argumento (El que)
Dos ancianos, una vieja y un viejo, se encuentran en su casa en una isla aislada del resto del mundo y llevan a cabo una reunión para comunicar un mensaje (una gran verdad) por medio de un orador a sus invitados, los cuales no son personajes físicos y se representan con sillas vacías.
2 Análisis de la estructura (El como)
2.1 Punto de vista
- Externo: Las personas en las que se habla varían ya que son diálogos y cambia continuamente de persona, por lo tanto de estilo
- Interno: Al ser un drama no hay un narrador establecido, sin embargo yo considero que podría plantearse como voces narrativas.
2.2 Secuencia narrativa
2.2.1 Tiempo: Es cronológico durante la mayor parte del texto. Los sucesos pasan en una tarde-noche (a partir de las 6:00 pm) y los personajes son consientes del pasar del tiempo.
Hay partes de la obra cuyo tiempo es subjetivo ya que hacen mención de recuerdos sin embargo son más bien percepciones de cada unos de los ancianos acerca del pasado
2.2.2 Espacio: Externo. Las situaciones se desarrollan en la casa de los ancianos, en la sala principal. El Espacio se apoya de objetos (las sillas) y las actuaciones para parecer totalmente lleno por una multitud
2.2.3 Tempo: los diálogos durante la mayor parte de la obra son continuos con pocos espacios de silencio, y cuando hay silencios hay mucho movimiento en escena. Podría decirce que tiene un tempo ágil sin embargo a pesar de hablar mucho los personajes tardan en llegar al punto de lo que quieren decir y repiten continuamente lo que dicen.
2.3 Diseño
2.3.1 Estructura externa: El drama no está dividido ni en escenas ni en actos es continua de principio a fin.
2.3.2 Estructura interna:
-Inicio: Se muestra a ambos personajes teniendo una conversación acerca de sus recuerdos, formas de ver el mundo y cosas que podían haber sido en el pasado. Están esperando a que llegue gente para transmitir un mensaje.
- Desarrollo: empiezan a llegar primeros invitados y los viejos conversan con ellos ( los invitados son personajes invisibles). Cuentan su pasado a los invitados que acaban de llegar y se relaciona con ellos de distintas formas.
- Clímax: empiezan a llegar muchos invitados y la sal se va llenando cada vez más de sillas vacías de forma muy rápida. El orador, quien es el que comunicará el mensaje, no ha llegado y todos esperan por el. Llega el emperador y no permiten que el viejo se le acerque.
- Desenlace: El viejo lo gran acercarse a emperador. Llega el orador. Los viejos preparan a todos para el mensaje y se suicidan dejando solo al orador. El orador es sordomudo y analfabeta por lo que no puede transmitir el mensaje. Todos los personajes invisibles de retiran.
2.4.4 Diseño artístico
- Dubitación: Entonces ¿Será Verdaderamente esta noche? ¿Al menos ha convocado a todos, a todos los personajes, a todos los propietarios,ya a todos los sabios?
-Exclamación: ¡Exagerada! ¡Es indecente!(Tira al Coronel de la manga invisible.) ¡Escúchele! ¡Querido, no lo dejes hacer eso!
- Interrogación: ¿Dónde estaba? ¿Y qué era?
- Hipérbole: ¡Majestad!... ¡Oh, mi Majestad!¡Mi pequeña, mi gran Majestad! ¡Oh, qué gracia sublime!... ¡Es un sueño maravilloso!
-Redoble: Mi compasión... compasión... pasión… pasión...
- Reduplicación: Me dieron puntapiés en el culo, pero todo eso, Señor, ya no tiene importancia alguna, porque... porque...Majestad... mirad... estoy aquí... aquí.
2.4. Fluir Psíquico
Dialogo. Es una obra la cual no tiene monólogos de un personaje para consigo mismo, si no entre ellos.
Viejo: Es temeroso, infantil, melancólico y muy ansioso. Esta arrepentido por muchas cosas que en su vida dejo ir o nunca hizo y se culpa incluso de aquellos que parece estar fuera de su poder, sin embargo no lo hace por las cosas que si puede cambiar
Vieja: Es temerosa, maternal  para el viejo, ansiosa y deseosa de cosas que nunca pudo tener al haber sido obliga a hacer muchas cosas en su juventud (como casarse con el viejo)
2.5 Soporte simbólico
2.5.1 Externo:
Cursivas: Se unan cursivas para describir acciones, el escenario y especificar marcas de la obra.
Mayúsculas: Para indicar que personaje esta hablando
Guiones: Para dar paso a los diálogos de los personajes
2.5.2 Interno:
Las sillas: Representan el espejismo de no estar solo cuando realmente siempre se vive en la soledad, acompañados pero solos. También representan los deseos reprimidos, las añoranzas y las esperanzas que los viejos tenían

Las sillas

LAS SILLAS

                                                                        Miranda Rodríguez Díaz de León

Título: "Las Sillas"
Eugene Ionesco


Personajes:
La Vieja                                  El Orador                                             El Viejo


La Vieja: Esposa de viejo, esta mujer es un poco posesiva con su marido, y lo trata como si fuera ya un anciano que no recuerda nada. Lo sobre protegía y en mi opinión el de vez en cuando quedaba un poco harto de ella. Era muy insistente y estaba confundida. Se sentía totalmente sola.

El Orador: en la primera presentación el telón caía sobre los mugidos del Orador. Este personaje era mudo y se suprime en la pizarra.  Cuando la escena está totalmente obstruida con sillas vacías, al punto que los viejos quedan atascados como bloqueados en un naufragio inmóvil, aparece el Orador. Para los viejos es la señal de la liberación, después de legar al Orador el cuidado de transmitir el gran mensaje destinado a salvar a la humanidad

EL Viejo: Este personaje muchas veces se deja manipular por su mujer. Siempre cuenta la misma historia de esa vez de todo el montón de sillas que saca. Es un poco ingenuo este personaje

Ninguno de los personajes se describe bien físicamente.

En el teatro no hay narrador solo se encuentran las voces narrativas que son los que describen todo movimiento, parte o acto dentro de la obra. Los personajes son los que narran.

Secuencia narrativa(tiempo): El tiempo en esta obra es subjetivo, ya que no hay descripción ni de fecha ni de día ni de  hora. Simplemente habla de que sucede tanto en la tarde como en la mañana o en la noche. También se puede decir que es tiempo subjetivo por el recuerdo de estos personajes, tratan de contar dentro de la obra sobre su pasado, su presente y su futuro.

Espacio: Pone en escena a los ancianos, aislados en una torre situada en el interior de una isla. No salen de esa torre simplemente se mueven de un lugar a otro para ir por mas sillas, esto quiere decir de cuarto en cuarto pero no hay otro espacio en esta obra mas que la torre.

Tempo: De acuerdo al tempo, hay un ritmo y dentro de este ritmo se describen dos: el lento o ágil. En este tipo de obra hay ritmo ágil, porque cuando hay más acción es este tipo de ritmo.

Diseño: En estructura externa no se encuentra en lo absoluto en esta obra, no esta dividido, ni en actos ni en nada, solo habla sobre el cierre del telón.
En esta obra como en cualquier otra tiene dentro de la estructura interna un inicio, un desarrollo un clímax y un final.
En el desarrollo cuenta sobre estos dos viejos que estaban solos en esa pequeña torre esperando a "sus invitados". Imaginan que están con otras personas y no paran de sacar sillas ya que se sienten solitarios. Dentro de la obra también cuenta EL Viejo una de sus historias que tanto la vieja insiste, y de como es para parodia lo que hacen, es un absurdo esperar a gente que nunca va a llegar. Comienzan a hablarse como si hubiera más gente junto ahí con ellos. Al final de la obra sale un Orador mudo pero extraño y va con ellos para transmitirles un mensaje de libertad; estos enloquecen y se echan por la ventana y solo el orador sordomudo se les queda viendo boca abierto extrañamente.
Oponer lo cómico a lo trágico para reunirlos es una síntesis teatral nueva.

Fluir psíquico: En mi opinión no hay mucha descripción de los personajes en sí, pero muchos de los aspectos por ejemplo de el viejo y la vieja es la locura, los dos están dentro de una gran locura, y esto se debe a el alojamiento y encerramiento de ambos personajes que los llevan a cometer este tipo de acciones de hasta fingir que llega gente con ellos de tanto sentirse solos por su ubicación del lugar donde vive.

Soportes simbólicos: En este texto no contiene ninguna imagen y no modifica en absoluto la obra ni la estructura como tal.

Figuras Retóricas:
Exclamación- La vieja "¡Es verdad! ¡Qué memoria la tuya! P. 11
Hipérbole- El Viejo "Señora, la vida nunca ha sido barata" P. 28

"Un Mundo Feliz" de Aldous Huxley

La novela de ciencia ficción del escritor inglés Aldous Huxley plantea una sociedad utópica en la que la individualidad es cambiada por estabilidad social. Desde antes que nazcan y por lo largo de toda su infancia, todos los miembros de esta sociedad son condicionados químicamente para encajar dentro de los parámetros de su casta en los cuales se encuentran de mayor a menor nivel social: Los Alfas, Betas, Gammas, Deltas y finalmente Epsilones.  Diariamente, todos reciben una dosis de soma, una sustancia que causa un estado de felicidad artificial. Aparentemente todos están conformes y “felices”. Todos excepto por Bernard Marx, un hombre alfa que debido a su estatura inusualmente baja no logra adaptarse por completo en su ambiente social. Sin embargo, no se encuentra solo; su amigo, Helmholtz Watson comparte su confusión y desinterés por las normas sociales. Sin embargo, encuentra a su amigo un tanto dramático e impulsivo.

La inconformidad de Bernard lo lleva a traer a un salvaje de la reserva en Nuevo México, donde retienen a los inadaptados y religiosos. Este habitante de la reserva, John, es llevado al nuevo mundo por Marx, donde encuentra un universo totalmente bizarro, llevándolo a la locura.

La historia se narra desde un punto de vista de 3^a persona con un narrador omnisciente:

“Se le cortó el aliento y permaneció en silencio, boqueando. Por primera vez en su vida había visto la cara de una muchacha cuyas mejillas no eran de color de chocolate o de piel de perro, cuyos cabellos eran castaños y ondulados, y cuya expresión (¡asombrosa novedad!) era de benévolo interés.” (pág – 84)

El tiempo se maneja de manera objetiva, de una manera cronológica y lineal con la utilización de analepsis para enfatizar el pasado de ciertos personajes principales como por ejemplo el relato de John y su infancia creciendo en la reserva:

“Solo, fuera del pueblo, en la desierta llanura de la altiplanicie. A la luz de la luna, las rocas eran como huesos blanqueados. Abajo, en el valle, los coyotes aullaban a la luna. Los arañazos le escocían y los cortes todavía le sangraban; pero no sollozaba por el dolor, sino porque estaba solo, porque lo habían arrojado, solo, a aquel mundo esquelético de rocas y luz de luna. —Solo, siempre solo —decía el joven. Las palabras despertaron un eco quejumbroso en la mente de Bernard. Solo, solo...” (pág – 95)

El espacio donde se desarrolla la novela es objetivo, ya que a través de todo el libro se presentan escenarios concretos con descripción de escenarios y ambientes.

La obra contiene 18 capítulos los cuales conllevan una estructura lineal de inicio, desarrollo, clímax y desenlace.  La historia se relata de una manera continua con la ocasional analepsis.

La trama  de la novela es la maquinización del ser humano en búsqueda de la estabilidad y la “felicidad”. Es la deshumanización con el propósito de evitar conflictos morales, lo cual conllevaría una falta de control sobre la población a causa de la inestabilidad de las emociones.  Lo que se plantea Huxley es una invitación a la reflexión de la verdadera importancia que tienen todos estos factores que nos vuelven seres “imperfectos” y  el precio que tiene la estabilidad ya sea emocional o socio-política.

Hay una comprensión psicológica del parte del narrador en el fluir psicológico, ya que se señalan en todo momento las reacciones y los pensamientos de cada uno de los personajes:

“Helmholtz le escuchaba con cierta sensación de incomodidad. ¡Pobrecillo Bernard!, se dijo. Pero al mismo tiempo se sentía avergonzado por su amigo. Bernard debía dar muestras de tener un poco más de orgullo.” (pág – 56)

También existe una introspección, principalmente por parte de los inadaptados como Marx, John y Helmholtz. Ya que ellos no comprenden en su totalidad el mundo en el que viven y no tienen la libertad de expresas estas dudas, la mayor parte de su tiempo lo gastan en autoanálisis:

“El Salvaje seguía mirando. ¡Oh, maravilloso nuevo mundo! ¡Oh, maravilloso nuevo mundo! En su mente, la rítmicas palabras parecían cambiar de tono. Se habían mofado de él a través de su dolor y su remordimiento, con un horrible matiz de cínica irrisión.” (pág – 139)

Existe un diálogo fluido entre los personajes, formando un balance entre la descripción de ambientes la acción entre los que forman éstos. Mientras que los habitantes del Nuevo Mundo hablan con términos fríos y concretos, John se expresa de una manera muy Shakesperiana, constantemente usando referencias de varias de sus obras.

Un Mundo Feliz  contiene varios símbolos, uno de los más importantes siendo el soma, la sustancia que utilizan los habitantes del Nuevo Mundo para entrar en un estado de gratificación temporal. En la cultura de la India, el soma es un alucinógeno que se utiliza religiosamente para alcanzar un estado de Nirvana.  En este orden utópico, se cambia el sentido religioso por algo más funcional y concreto. El soma se utiliza para mantener el conformismo, consumismo y sobre todo, la ignorancia y falta de curiosidad. Sin curiosidad, no hay conocimiento y sin conocimiento, la realidad está sujeta a la manipulación de aquél que la controla.

También los nombres de ciertos personajes contienen cierto simbolismo, como Lenina Crowe, la ciudadana modelo del mundo feliz, que hace referencia a Vladimir Lenin; o Bernard Marx, el disconforme, que hace referencia a Karl Marx, el filósofo precursor del comunismo.

Figuras Retóricas:

Similicadencia

Abrázame hasta embriagarme de amor,

bésame hasta dejarme en coma;

abrázame, amor, arrímate a mí;

el amor es tan bueno como el soma (pág. – 113)

 Metáfora

Que el pájaro de voz más sonora

pasado en el solitario árbol de Arabia

sea el triste heraldo y trompeta ... (pág. - 121)

Exclamación, Alegoría

¡Frasco mío, siempre te he deseado!

Frasco mío, ¿por qué fui decantado?

El cielo es azul dentro de ti,

y reina siempre el buen tiempo; porque

no hay en el mundo ningún Frasco

que a mi querido Frasco pueda compararse. (pág. – 59)

Asíndeton, Sobreduplicación

Vitamina A, vitamina B, vitamina C,

la grasa está en el hígado y el bacalao en el mar (pág. – 133)

Aliteración,  Onomatopeya

Orgía-Porfía, Ford y diversión,

besad a las chicas y hacedlas Uno (pág. - 64)

Fahrenheit 451 - Ray Bradbury

El que:
Personajes:                                      Personajes agentes:                   Personajes pacientes:
-Guy Montag                                     -Guy Montag                            -Stoneman
-Beatty                                               -Beatty                                      -Black
-Clarisse McClellan                           -Clarisse                                   - Ridley
-Stoneman                                          -Mildred                                   -Bowles
-Black                                                 -Faber                                       -Phelps
-Ridley                                                -Granger
-Mildred
-Profesor Faber
-Granger
-Phelps
-Bowles

Guy Montag: Es el personaje principal de la obra, es una persona que tiene  como dos lados uno sensible y uno rudo. En la obra trata de encontrar esa forma de porque se queman los libros para ver porque es asi la sociedad en su epoca. Despues de leer una frase en un libro que leyo accidentalmente el cual fue:

EL TIEMPO SE HA DORMIDO A LA LUZ DE LA TARDE

cambia entonces su forma de pensar.

Beatty: Es la lider de los bomberos la que le habla sobre el control de las personas a montag, es un personaje con cualidades de lider a la hora del trabajo.

Clarisse McClellan: la chica que esta llena de preguntas, amiga de guy montag, ademas de que le hace reflexionar sobre ser bombero y que de alguna forma quiere llegar al porque de las cosas, lo cual eso lo lleva a la muerte.

Stoneman: Compañero de trabajo de montag, no tiene muchas cualidades como para describirlo.

Black: Compañero también de montag, no destaca mucho.

Ridley: Una mujer de una casa que se suicido por evitar que los bomberos quemaran los libros que tenia porque para ella los libros eran lo mas importante

Mildred: Esposa de Montag, que nos puede demostrar que es una persona adicta al estar tomando demasiadas pastillas por el hecho deque ella olvidaba que tomaba pastillas por estar tomandolas, ademas de que es una persona demasiada adictiva también a la televisión.

Porfesor Faber: Un viejo que antes era profesor de literatura a quien hecharon a la calle hacía cuarenta años debido a la falta de alumnos. Es un hombre de pelo blanco con labios tmabien blancos, pero que de alguna manera se siente mejor al ver un libro, trabaja de equipo en secreto para poder tener mas libros.

Granger: Es el lider de un grupo de personas llamado libro de personas, es una persona muy inteligente que tiene como objetivo mantener la literatura.

Phelps: Amiga de Mildred que parece que no tiene idea sobre que pasa alrededor suyo el cual revela que tiene luego sentimientos.

Bowles: Amiga de Mildred que cree que su vida es siempre miserable debido a una muerte de un esposo, y dos hijos que la odian.

Ambiente: Este es un mundo gris, donde las personas son muy ignorantes por el gobierno que se tiene, como porejemplo cuando dicen de la ley que deben quemar los libros porque ellos quieren conseguir controlar las mentes de las personas a partir de la ignorancia usando la televisión.
Podriamos decir que esta epoca estaria cerca de 5 siglos mas adelante de nuestra epoca.

Narrador: El narrador es omnisciente porque el sabe especificamente lo que los personajes estan pensando y obiamente lo que va a pasar.

Secuencia  narrativa: El tiempo es objetivo porque montag toma en cuenta los dias y horas que van pasando. Toma mucho en cuenta el tiempo como si  fuera algo primordial, como por ejemplo una cuenta de cero a diez puede resultar muy importante en una decisión. Aunque tambien tiene partes subjetivas cuando montag trata de recordarle a Mildred sobre como se conocieron o Clarisse dudandole sobre los bomberos de antes.

Espacio: El lugar donde los personajes actuan es en una ciudad donde la  poblacion es controlada y donde las casas pueden ser quemadas para el control.

Tempo: la obra no parecia contener tempo debido a que eran muchas descripciones de las acciones del personaje.

Diseño: la obra se divide en 3 partes las cuales son: La estufa y la Salamandra, El tamiz y la arena, Fuego brillante. Lac primera parte se consideraria como la revelación de lo que pasa, la segunda parte como la investigación en secreto y la tercera la parte final donde ya se desenvuelve todosobre como termino montag.

Fluir Psíquico:
Esta obra contiene introspección debido a que montag sufre con saber que es lo que siente dentro de el al estar leyendo los libros que tiene tratando de esconder.
Su monologo interior seria indirecto porque el narrador nos ayuda a saber sobre lo que estan pensando los personajes, sin el no seria posible decifrarlo.

Figuras retóricas:
concatenación - pag 79 "mi tío dice... y.... mi tio... y... mi tio..."
Antitesis - pag 80 "No sé qué es. Me siento tan desgraciado, tan triste. Y no sé porqué."
Anáfora - pag 83 "señora montag,alguien vino,alguien vino,señora montag,señora montag"
Antitésis - pag 87 " Vi la más horrible de las serpientes la otra noche. Estaba muerta. pero estaba viva."

"Fahrenheit 451" Ray Bradbury



Ray Douglas Bradbury

1.     Argumento

En una sociedad futurista un bombero llamado Montag, junto a su equipo son encargados de provocar incendios y quemar libros, el contacto con lo natural, cuestionarse y la calma no son bien vistos por lo que al conocer a una Clarisse que hace todo eso, el mundo de Montag cambia totalmente hasta terminar siendo perseguido al ser acusado por su esposa por su interés en los libros y su actividad ‘ilegal’.

2.     Análisis de la estructura

 

2.1. Punto de Vista

o   Externo: estilo indirecto (3° persona del singular y plural): “Montag estaba sentado en su silla.”

o   Interno: narrador observador, se conoce lo que sucede y lo que piensa el protagonista. Uso del estilo indirecto libre: “– Bien – dijo Beatty –. ¡Coge la noche!”

2.2. Secuencia Narrativa

 

2.2.1.   Tiempo

Es objetivo/externo, solo afecta la percepción en la velocidad y secuencia del protagonista. El plano temporal es lineal.

2.2.2.   Espacio

Es objetivo/externo, toma lugar en un contexto social opresivo y está definido por las normas y costumbres sociales, no hay partes significativas de memoria o imaginación.

2.2.3.   Tempo

Es ágil, las descripciones son breves y concisas, las acciones son continuas y fuertemente ligadas.

2.3. Diseño

 
2.3.1.   Estructura Interna

Inicio: se presenta el protagonista (Montag), su trabajo como bombero y su contexto oracular del futuro (que en la obra es el presente), presentan el encuentro con Clarisse una joven rechazada y el augurio de cambio.

Desarrollo: es todo los cambios y descubrimientos del protagonista de sí mismo, duda de su vida hasta el momento y de los principios que su sociedad maneja. Tiene conflictos con su jefe (Beatty) y su esposa (Mildred) y entabla una relación con Faber. Muere Clarisse.

Clímax: el protagonista  oficialmente es un criminal, su esposa lo delata, él asesina a su jefe y huye encontrando a los renegados.

Desenlace: su inmersión entre los renegados, el bombardeo y la determinación del grupo de “reconstruir” (para mejor) el mundo pos-guerra.

2.3.2.   Estructura externa

El libro está dividido en tres partes:

       i.          “Era estupendo quemar” Plantea el contexto y comienza a desarrollarse la historia.

      ii.          ”La Criba y la arena” – Desarrolla la situación.

    iii.          ”Fuego vivo” – Empieza con el clímax y finaliza con el desenlace.

 2.3.3.   Trama

La sociedad futurista propuesta con la aberración de la cultura (principalmente los libros) y el trabajo de quema de libros de los bomberos como síntoma principal.

La existencia de personajes no adaptados y en contra de las prácticas sociales como Clarisse, Faber y los intelectuales escondidos.

La capacidad del personaje de ponerse a prueba, dudar, analizarse y revelarse contra la sociedad.

2.3.3.1.       Hilos de la acción

o   Que conozca a Clarisse McClellan.

o   Ver a la mujer que decide morir quemada con sus libros.

o   Robar su primer libro.

o   Comenzar a leer libros y mentir.

o   Conocer al profesor Faber y conspirar contra los bomberos.

o   Que lo acuse Mildred.

o   La quema de su casa y el asesinato de Beatty.

o   Que huya del sabueso mecánico y encuentre a los rebeldes intelectuales.

o   Estallido (y fin) de la guerra.

2.3.4.   Diseño artístico

Figuras predominantes:

o  Dubitación (p.21, p.56,…) “¿A qué venía aquello?”

o  Exclamacón (p.23, p.56, p.120,…) “¡Qué sombra producía en la pared con su esbelto cuerpo!”

o  Interrogación (p.57,…)”Pero, ¿por qué están furiosos? ¿Quién es esa gente? ¿Quién es ese hombre y quien es esa mujer? ¿Son marido y mujer, están divorciados, prometidos o qué?”

o  Metáfora (p.19, p72,…) “…suspendido en dos brillantes gotas de agua, oscuro y diminuto pero con mucho detalle;”

o  Paradoja (p.36) “El Sabueso Mecánico dormía sin dormir, vivía sin vivir…”

o  Sujeción (p.129) “¿Qué es el fuego? Un misterio.”

 

2.4. Fluir Psíquico

El diálogo es sumamente importante y la principal configuración.

“– ¿Siempre…, siempre ha sido así? ¿El cuartel de bombero, nuestro trabajo? Bueno, quiero decir que hubo una época… – ¡Hubo una época! – repitió Beatty –. ¿Qué de hablar es ésa?”

2.5. Soportes Simbólicos

o   Externos:

§  Cambio de letra (p.65 – mayúscula pequeña/p.67 – cursiva/p.87 – mayúscula grande).

§  Cambio en la alineación (p.46 – de justificado a centrado).

§  Uso de comillas (p.22 – diversos usos)

o   Internos:

§  El casco de Montag con el número 451. – la confianza y creencia ciega de la realidad y las leyes sociales.

§  El Sabueso Mecánico – el miedo, inconciencia y barbarie como margen de control.

§  El lanzallamas – la destrucción de lo asignado como malo’. La confianza en el poder.

 

 

Esperando a Godot, Samuel Beckett

Esperando a Godot.

El que:

Personajes:            Personajes agentes:                        Personajes Pacientes:

-Estragón                                -Vladimiro                                      -Estragón

-Vladimiro                               - Pozzo                                           -Lucky

-Pozzo                                                                                            -Pozzo

-Lucky

-Estragón: en la obra no hay algún indicio que nos indique el físico de este personaje, solo que tiene los pies grandes, es dependiente de Vladimiro aunque sus opiniones/gustos sean más firmes que las de este último, flojo y no tiene buena memoria.

-Vladimiro: igual que Estragón no hay una descripción física de este y depende de Estragón, pero a diferencia de Estragón Vladimiro es bastante inquieto, sus opiniones cambian/son influenciadas por los otros y este personaje si recuerda hechos ocurridos.

-Pozzo: probablemente es más grande en edad y también tiene mayor fortuna que Vladimiro ó Estragón, su esclavo es Lucky y al igual que los otros personajes anhela algo de compañía, es severo con sus inferiores (Lucky) y amable con sus iguales o superiores, al igual que Estragón se le olvidan las cosas con facilidad.

-Lucky: Esclavo de Pozzo, se muestra obediente al las órdenes de este aunque sean difíciles de llevar acabo/ agotadoras, pero se muestra nervioso y asustado ante los desconocidos, probablemente sea corpulento pero también en mala condición física.

Ambiente: en realidad este ambiente no es influenciado por ideas o cambios politices o religiosos, si no que el ambiente es mas bien un lugar alejado de la gente, sin un nombre oficial y donde el tiempo realmente pasa lento, en donde no parece haber realmente nada excepto un árbol donde esperan Estragón y Vladimiro a un supuesto "Godot", que representa la esperanza ciega que le tienen estos 2 personajes a algo que finalmente no ocurre, y por consecuencia, se rinden.

Narrador:

El narrador de esta obra es de cada uno de los personajes en los diálogos (en primera persona), y cuando se cambia de escena o pasa algo fuera del diálogo por un locutor (en tercera persona).

Cuando narran los personajes o hablan son narradores testigo, además de ser voces narrativas, cuando narra el locutor es un narrador omnisciente. En general la obra es narrada por el locutor omnisciente.

Secuencia narrativa:

El tiempo en general es subjetivo (ya que no se sabe la fecha ni la hora) pero tiene algo de objetivo en el sentido de que se sabe cuando es de noche y cuando es de día, también se llega al tiempo subjetivo muchas veces cuando un personaje le recuerda al otro lo que ocurrió el día anterior, en general el tiempo es lineal (en el sentido en que las acciones van ocurriendo) pero hay algunas traspociciones, es decir no se regresa al pasado pero si se habla o recuerda de lo que pasó.

Espacio:

El espacio donde conviven los personajes aunque no data algún tipo de pueblo, sociedad o contexto civilizado, se puede asumir que es en general un lugar objetivo, ya que en algunas partes de la obra se mencionan diferentes nombres de otros lugares (ficticios), aunque los personajes no saben en donde están exactamente saben su objetivo en el lugar.

Tempo:

La obra tiene algo de ritmo en cuanto al dialogo de algunos personajes como Estragón y Vladimiro, que parece que hacen dueto en sus discusiones.

Diseño:

Se divide en 2 actos de más de 10 páginas cada uno, el inicio podría considerarse como lo que pasa antes de llegar Pozzo y Lucky, el desarrollo lo que sigue hasta la segundo ida de Pozzo y Lucky y el final yo lo considero cuando deciden esperar un ultimo día para esperar a Godot, el trama es la misma acción de estos dos personajes principales de esperar ciegamente por Godot y poner su fe sin hacer algo en absoluto. 

Fluir psíquico:

Los personajes son descritos por ellos mismos bajo un monólogo interior, en el que se preguntan sobre su existencia , es un monólogo Indirecto ya que implica la meditación de algunos personajes.

Soportes simbólicos: no pude encontrar ninguno que hiciera referencia a otra obra o que cambiara la estructura del texto, ni siquiera dibujos.

Figuras retóricas:

Metáfora - pag. 2 "El Mar Muerto era azul pálido"

Alegoría -  pag. 8 "Más gente encuentro, más feliz soy."

"BODAS DE SANGRE" de Federico García Lorca: Análisis de personajes.

La obra “Bodas de Sangre”, presenta una trágica historia con personajes que representan una constante lucha entre dos familias y la conclusión trágica que todas las historias sobre venganza conllevan.

La Madre es la protagonista de la obra. Ella constantemente promulga tanto su dolor a por la muerte de sus hijos y su marido, como su odio hacia la familia Félix, sus asesinos. Su única esperanza de felicidad parece ser el único hijo que le queda. No obstante, aunque sus quejas se derivan de la muerte, a ella nunca parece importarle su propia vejez y vive con naturalidad ya que considera haber cumplido con su ciclo el cual incluye vivir, procrear y llegar a la vejez en la plenitud de sus fuerzas. Es por eso que la muerte de su último hijo le afecta tanto. Ya no queda nadie de su descendencia y es demasiado vieja como para tener más hijos.  
El Novio es el hijo de la Madre. Él tiene buenas intenciones, es buen hijo y trabaja las tierras de su madre. Sobre todo él quiere a su prometida. Es simple y confiado, lo que lo lleva al borde de la ingenuidad, ya que no se percata de los secretos de su novia.

La Novia es joven y muy hermosa. Reúne todas las cualidades para ser una buena esposa. Es trabajadora, hábil y acostumbrada a la sociedad. Sin embargo, es fría e impulsiva. Su indecisión llevó a los dos hombres que quería a la muerte. Su propósito último en la vida es casarse y tener una vida tranquila junto con su marido pero su pasión por Leonardo la hizo descuidada e indiferente a las consecuencias y repercusiones que sus actos formaron en los demás.

 Leonardo es egoísta y poco honrado. Su casamiento con otra mujer fue sólo para alejar a su antigua novia de su mente, no obstante fue inútil. Sus emociones toman gran parte en su toma de decisiones. Al igual que la Novia, es impulsivo. En gran parte los dos son similares, ya que los dos son inconscientes de sus acciones y consecuencias. 

 La Muerte misma también hace una aparición en la obra. Ésta aparece como mendiga y es quien le señala al Novio la dirección en donde Leonardo se había escapado con la Novia. Es totalmente impersonal y no tiene figura en el reparto.